焦墨畫(huà)是純用濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫(huà)法，也是一種最古老的畫(huà)法

五千年前的彩陶就是焦墨畫(huà)法，隋唐時(shí)期興盛起來(lái)的壁畫(huà)，也基本上是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比，也還是以濃墨為主，所以黃賓虹先生題畫(huà)有“北宋多用焦墨”之說(shuō)。明末清初的程邃喜歡畫(huà)焦墨，也多半是以枯筆渴墨為主，水墨輔之。純用焦墨作畫(huà)，大概從當(dāng)代的張仃先生之后才慢慢多了起來(lái)。

從總體方面來(lái)看，藝術(shù)面貌的形成是受地域特點(diǎn)和自然環(huán)境影響的，我國(guó)南方氣候濕潤(rùn)，景色秀麗，繪畫(huà)（特別是山水畫(huà)）多為水墨淋漓，煙云繚繞，秀潤(rùn)優(yōu)美。北方則高原廣漠，曠達(dá)遼闊，蒼茫壯觀，繪畫(huà)風(fēng)格多為厚重濃郁，堅(jiān)實(shí)深沉，蒼涼悲壯。如此看來(lái)，以焦墨表現(xiàn)西北的自然風(fēng)貌似乎更加貼近。但是，自然生態(tài)又不是藝術(shù)生態(tài)，當(dāng)今社會(huì)的畫(huà)家已遠(yuǎn)非古人畫(huà)畫(huà)那樣要更多地受地域條件的制約和限制。現(xiàn)在有不少的南方畫(huà)家已在他們的先輩無(wú)法涉足的黃土高原、戈壁大漠上印上了自己的足印，或在作品中表達(dá)出雄強(qiáng)壯美的情懷。北方畫(huà)家則紛紛到江南水鄉(xiāng)捕捉創(chuàng)作靈感，或在水墨韻味上大做文章。地域影響對(duì)畫(huà)家個(gè)體來(lái)說(shuō)，只是一種“無(wú)意識(shí)”，而畫(huà)家著意追求的則是藝術(shù)風(fēng)格的自覺(jué)和個(gè)性化的張揚(yáng)。
草坪先生曰：若細(xì)思之，焦墨法是古法，也是設(shè)色畫(huà)的基礎(chǔ)。欲得水墨，必先焦墨。
郎紹君先生在談張仃先生焦墨畫(huà)時(shí)說(shuō)：“焦墨就等于一個(gè)人把自己逼到絕路上再找一條活路。