油畫就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫，由于油的氧化作用、油畫顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷、牢固，有質(zhì)有形。一般認(rèn)為油畫牢固堅(jiān)實(shí)不宜壞，其實(shí)不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的侵害等，在十幾年的時(shí)光中足以把油畫損毀。
    中國油畫的誕生，與近代中國的留學(xué)運(yùn)動(dòng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國人學(xué)習(xí)西洋畫的先驅(qū)進(jìn)入英國阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，到辛亥革命前后,留學(xué)浪潮風(fēng)起云涌，造就了一批杰出的藝術(shù)家，中國近現(xiàn)代美術(shù)革命也隨之開始了，中西文化和表現(xiàn)手法的初次交溶，藝術(shù)家留下的畫記錄了當(dāng)時(shí)中國人的特殊的心態(tài)和感受。中國早期油畫的價(jià)值是不可輕視的。可是早期的珍貴油畫作品，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的變蕩至今已所剩無幾。現(xiàn)存的作品絕大部份得不到基本的保護(hù)、修復(fù)和收藏。油畫的保護(hù)和修復(fù)刻不容緩，必須高度重視。
    自1998年開始，我館將油畫修復(fù)列為對(duì)館藏品保護(hù)的主要課題之一，有計(jì)劃的進(jìn)行了技術(shù)引進(jìn)和模擬實(shí)驗(yàn)研究，并成功修復(fù)了李鐵夫、馮剛百、譚華牧等藝術(shù)家的珍貴作品近八十件，取得了良好的效果。油畫修復(fù)原則和基本修復(fù)流程如下： 
    修復(fù)前的鑒定
    首先對(duì)作品做一個(gè)修復(fù)之前的詳細(xì)檢驗(yàn)，檢驗(yàn)之過程可分成四個(gè)方面來進(jìn)行：
    一、作品考證
    了解作者和創(chuàng)作年代，尋找有關(guān)畫家的相關(guān)資訊與繪畫特質(zhì)，如畫家慣用的材料、色彩、 筆觸、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念與美學(xué)觀點(diǎn)等。這種調(diào)查，可以讓修復(fù)師與作品建立更深一層的認(rèn)識(shí)，在進(jìn)行修復(fù)時(shí)才能更準(zhǔn)確掌握到作品原始的創(chuàng)作面貌。
    二、狀態(tài)評(píng)詁 
    首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小、主題、畫家簽名、完成日期、內(nèi)框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進(jìn)行深入的分析。
    A、基底物：分辨基底物使用的材料是亞麻、黃麻、大麻、棉布、混合纖維、木板或纖維板；固定的方式是用釘子或釘槍的釘針；保存狀況有無破損、氧化腐蝕、潮濕霉化、微生物或昆蟲等侵害的現(xiàn)象；是否經(jīng)過前人的修補(bǔ)，其修補(bǔ)的方式與應(yīng)用的粘著劑為何物。
    B、基底物“涂底”： 了解基底物“涂底”的顏色，基底物有無分離、浮起、龜裂、剝落或微生物等侵害現(xiàn)象。
    C、繪畫層：分析顏料使用的粘著劑；所涂繪畫層的厚與薄；色調(diào)是屬于明色、灰色還是暗色調(diào)；所用色技法是透明畫法或不透明畫法；筆觸細(xì)膩或粗糙；繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開始產(chǎn)生剝落現(xiàn)象；顏色層表面是否出現(xiàn)水泡等。對(duì)這些因素的程度進(jìn)行評(píng)詁和分析。
    D、保護(hù)層：先辯別是否有涂保護(hù)層，是全面或局部，涂的次數(shù)、厚薄。仔細(xì)分辨透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。
    三、實(shí)驗(yàn)室的診斷
    A 紫外線照射：紫外線照射可以透視到保護(hù)層與繪畫層內(nèi)部，當(dāng)這種紫外線光照射在作品表層時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫層的化學(xué)反應(yīng)，保護(hù)層的病變狀況。
    B、紅外線：它的輻射原理如同X光線的輻射，只是它的輻射功能沒有像X光線那么強(qiáng)烈，不過它的透視范圍遠(yuǎn)超過紫外線照射，可以達(dá)到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復(fù)師相當(dāng)正確的資料。
    四、拍照存檔
    藝術(shù)作品修復(fù)之前與修復(fù)之后，都有判若兩畫的感覺，所以在修復(fù)之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對(duì)的見證。此外，在修復(fù)的過程中時(shí)常需要作品照片的原貌作為輔助，來掌握整件作品的色彩、構(gòu)圖等重點(diǎn)。拍照的重點(diǎn)包括作品完整的正、背面，內(nèi)、外框，再應(yīng)用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照。

    底基物襯托前的準(zhǔn)備
    一、新畫布的準(zhǔn)備
    選用顆粒細(xì)膩、均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上。繃布時(shí)一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會(huì)造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復(fù)進(jìn)行三到四遍，才不會(huì)產(chǎn)生新舊畫布的不協(xié)調(diào)，并增加附著力。