但是，單色的明暗調(diào)子薄涂法確有其顯著的優(yōu)點(diǎn)，特別是畫很復(fù)雜的對(duì)象和畫那些難以掌握的姿勢(shì)時(shí)，它的優(yōu)點(diǎn)更加明顯。第一，因?yàn)樗菃紊模谄鸶咫A段可以放手去解決素描和構(gòu)圖問題，毋需顧及色彩。第二，用很薄的薄涂法可以反復(fù)進(jìn)行修改，不會(huì)出現(xiàn)一般油畫中因?yàn)橥扛倪^多而變得雜亂、污穢的毛病。在起稿階段解決了素描、色調(diào)和邊線等問題，以后集中精力于色彩和結(jié)構(gòu)，就輕松多了。

　　第一步：將熟褐和象牙黑調(diào)合成微暖的中間調(diào)子，要以熟褐為主，加入松節(jié)油使之稀薄、透明，用大豬鬃筆涂在整幅畫布上（用中等粗糙程度的畫布），然后畫人體的最暗區(qū)域--頭發(fā)。畫頭發(fā)要用稍厚一點(diǎn)的顏色，即在調(diào)合同樣的中間調(diào)子時(shí)少加一點(diǎn)松節(jié)油，頭發(fā)遮住了整個(gè)臉部，但它應(yīng)能表達(dá)出畫中人的強(qiáng)烈表情。我把發(fā)塊不作為頭發(fā)處理，而把它處理成一塊確定大小和形狀的暗色調(diào)。即使在開始階段，明暗和素描要力求畫準(zhǔn)確。畫準(zhǔn)一個(gè)局部，再畫準(zhǔn)另一個(gè)局部。各個(gè)局部是相互關(guān)聯(lián)的，一部分畫不準(zhǔn)就會(huì)影響其它，而整個(gè)局面就不能控制了。

　　第二步：這一步要把人體形象清楚地畫出來。先用軟布沿著人體手臂和拱起的膝蓋上部表面擦去一些原來的調(diào)子，造成亮的層次。用于豬鬃筆在伸開的腿部和背部擦去更多一些，造成亮的層次，并使整條手臂形成中間調(diào)子。可以用清潔的軟布頭或筆蘸上松節(jié)油改動(dòng)調(diào)子，但在打輪廓階段絕對(duì)不能用不透明的白色。在這個(gè)階段，邊線問題和明暗、素描同樣重要。從肩部頂端到手腕，以及穿過伸展的膝部的這些邊線都相當(dāng)明顯，而從腋窩到手腕底部這段手臂下緣的邊線卻不那么明顯，這些并非偶然現(xiàn)象。

　　第三步：在人體上畫出所有的主要亮部。頭、臂、肩和彎著的膝部暫時(shí)不去動(dòng)它們，先在軀干的下部、臀部、收攏的那只腳和伸開的腿部發(fā)展亮的調(diào)子。這些部位原來的色層已經(jīng)干燥，可用軟布蘸上松節(jié)油將它擦去。其余部分看起來似乎是模糊的，但仍然是準(zhǔn)確的。除了最終有特別亮的部分外，調(diào)子和形狀都是正確的，位置也恰當(dāng)。

　　第四步，這是起稿的最后一步，所有人體結(jié)構(gòu)上的細(xì)節(jié)都已具備。這就開始畫前景。先用軟布蘸松節(jié)油涂抹，使之提亮。再用大號(hào)扁豬鬃筆以闊的橫筆觸涂上一層用松節(jié)油調(diào)薄了的熟褐和象牙黑，使之有流動(dòng)感。然后以同樣方法在人體的兩邊畫背景。人體下面的筆觸要柔和，這就要用清潔的大號(hào)扁筆來畫橫的筆觸。要特別注意人體與前景或背景接觸處那些輪廓鮮明的邊線同輪廓模糊的邊線的相互作用。以及人體上重疊部分那些邊線的相互作用。例如，在手臂下方的暗部。用大圓錐筆畫調(diào)子，再用清潔的干豬鬃筆以短促的筆法掃一掃，使這塊調(diào)子的上緣模糊。這塊調(diào)子的下緣實(shí)際上是手臂在兩條腿部的投影。用清潔的大圓錐筆在還潮濕的顏色上輕掃，使這條邊線柔和，穿過大腿和小腿畫下去，一直到伸直的那條大腿。這樣邊線就虛掉了。

　　第五步：在開始用不透明顏料之前，繼續(xù)用第四步那種干掃的筆法，將頭發(fā)的邊緣，伸直的腿的下緣及靠攏的大腿的底部變?nèi)岷汀Ｓ弥刑?hào)扁豬鬃筆用暗調(diào)子沿著拱起的膝部和雙腳的上邊線橫畫過去，造成輪廓明顯的邊線。其余輪廓明顯的邊線也用同樣方法處理。然后，開始用不透明顏料，先從拱起的膝頭和肩部開始，因?yàn)檫@些地方將是最亮的亮部，它們同頭發(fā)的暗色塊并列在一起，組成這幅畫的焦點(diǎn)。用土黃、褐紅和白色調(diào)成亮部的皮膚色調(diào)，再加入翠綠或鈷藍(lán)畫出高光。最暗的暗部用象牙黑和熟赭。在畫上述主要部位時(shí)、我立即定下了整幅畫面色彩的調(diào)子和風(fēng)格。象起稿時(shí)一樣，盡可能正確地下筆。以免修改和返工。

　　第六步，用各種不同的方法上顏色。在前臂，三頭肌和背部的肩腫骨部位，用重而平的筆觸。在抬起的大腿中央，膝部和胸部，基本上是用調(diào)色刀。在手臂下面，抬起的大腿和腳之間，以及骨盆后面這些暗部，用薄而透明的顏料。在整個(gè)加工過程中，保持暗部的透明性十分重要。強(qiáng)烈的不透明的亮部和濃厚的透明的暗部相互作用，給人體帶來立體感。在加工階段，還要用調(diào)色刀將手臂下面暗部的斑點(diǎn)輕輕刮去，這些刺眼的斑點(diǎn)是厚的橫筆觸在畫布的粗糙表面結(jié)構(gòu)上形成的。另外，還要用獾毛筆將臀部和伸開的腿部下方那些難看的筆觸弄光滑些。獾毛筆和貂毛筆能形成美麗柔和的筆觸，但往往也會(huì)出現(xiàn)軟弱松散的不良效果，使用時(shí)必須注意。

　　最后完成的人體：布面油畫，20″×30″。在完成階段，再次致力于邊線處理。在形體轉(zhuǎn)折明顯的地方，如能抬起的膝部頂端，邊線就清晰些；在形體轉(zhuǎn)折圓鈍的地方，如內(nèi)側(cè)舉起的大腿下方以及頭發(fā)左緣與背景匯合處，邊線就模糊些。在肩部和靠擾的那只腳上，用厚涂法（即在表面用厚顏料堆砌）。在前景部分，特別是靠近那只腳的地方，用于皴法（即用清潔的干豬鬃筆挑起少量未經(jīng)稀釋的顏料，在畫面上橫擦過去，使附著于畫布的表面結(jié)構(gòu)）。在頭部和肩部的上方，用薄擦法（即用豬鬃筆挑起少量顏料，在畫面上摩擦，直至形成薄而平坦的一層）。在人體背后的紅布，用濃重的顏料，用調(diào)色刀刮擦。最后階段與第五步和第六步相比，可以看出原來的筆法幾乎沒有搞亂。背景仍是透明的，原來涂抹松節(jié)油的地方并未變動(dòng)，這是追求的自然效果。背景部分松節(jié)油涂層很薄，容易損壞，因此畫完后要擱兩個(gè)星期使之干燥。當(dāng)顏料厚的部分也干燥后，就噴上潤色劑加以保護(hù)。再干燥三至六個(gè)月，然后整幅畫上光.