超寫實(shí)油畫技法(古典寫實(shí)油畫技法)

一、 制作畫布:
  1、 刮膠
  概括來(lái)說(shuō),先是將亞麻布刮一遍膠,再刮一遍紅色底子,最后刷2遍灰底子,這樣畫布就完成了。
  關(guān)于畫布,目前多用亞麻布、棉布、尼龍布。
  棉布收縮性大,不好用于繪畫油畫。亞麻布比較適合。畫布用的第一遍膠最好是用兔皮膠。具體的做法是:先把兔皮膠打碎,用水浸泡6個(gè)小時(shí)。在水里放7%到10%的膠(這可以根據(jù)天氣氣溫來(lái)定,氣溫高,得多加水),有時(shí)也可以用少的水將膠泡軟,再兌水。化膠的水在水溫為25℃到30℃之間,待溫度降到17℃時(shí),便可往畫布上刮膠。如果實(shí)在嫌麻煩,那您用進(jìn)口的乳膠得了。但這效果可就差遠(yuǎn)了。
  
 將釘上畫布的內(nèi)框平放,畫面朝上,然后刮膠。在其過(guò)程當(dāng)中,要注意膠的溫度,刮膠時(shí)動(dòng)作要快。最后須要將畫布背面的膠液刮去。
  把畫布放在通風(fēng)處,待干后用浮石或細(xì)砂紙把畫布上凸出的小毛結(jié)打磨去。畫布上有凸包時(shí),可將畫布反過(guò)來(lái)放在平滑的硬質(zhì)材料上,用小錘輕輕將其敲打平。
 畫布底膠起兩個(gè)作用,一是把畫布上的小毛頭粘蓋住,二是把畫布的細(xì)孔堵住。刮膠這一道工序比較難,是很重要。膠溫度過(guò)高,膠水會(huì)透到畫布背面,膠溫度低又難以刮得均勻,同畫布結(jié)合的效果也不理想。使用兔皮膠為最好,如果用白乳膠,效果可就差了,因?yàn)槿槟z對(duì)熱、酒精反映敏感。
紅底料:
  
  紅底料是由一份紅鉛粉、二份白鉛粉和三份土紅粉同熟(注意)核桃油均勻攪拌、研磨而成的。在將以上三類粉質(zhì)均勻混合后,慢慢的加入熟核桃油,然后均勻研磨,研磨至用兩手指甲背摩擦?xí)r感覺(jué)不到明顯的顆粒為止,這時(shí)再加入適量的熟核桃油稀釋,加油多的多少根據(jù)畫布的表面和自己的需要來(lái)定。油的粘稠度以拉起時(shí)稍帶絲狀為宜。這樣,紅底料就做成了。
  
  把畫布平放,刮上紅底料。然后把刮有紅底的畫布放在干燥通風(fēng)處陰干。待三天后才上灰底子。超過(guò)三天反而不合適,因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)了,紅底和灰底將結(jié)合不好。在上灰底前先用細(xì)砂紙打磨一下,要適度,切忌打磨過(guò)分。當(dāng)畫布有小結(jié)時(shí),底下墊一木版或是平整的石頭,然后在背面用小錘敲平。在紅底料中,加入紅鉛粉是起快干的作用。
灰底料:
  將一定量的鉛白粉加入少量的鐵黑粉混合均勻,然后加入50%的生亞麻仁油調(diào)和、研磨。在研磨過(guò)程中,油是慢慢逐漸加入的,切忌一次加入過(guò)多的油、灰底料要比紅底料稀一些,刮灰底子的刀刃更要薄一些,這樣刮出的灰底子才能薄,待第一遍灰底子干后再刮或用排筆刷第二遍灰底子。古代大師們僅用板刷刷灰底料,而不用刮刀,但對(duì)伊維爾來(lái)說(shuō),他需要特別平的畫面,他的第二遍灰底子也用刮刀。
  
  媒介底
  這種媒介是由熟核桃油和瑪?shù)贅渲庥瓦@兩種液體混合調(diào)制而成的。媒介劑在作畫過(guò)程中成為不可缺少的材料。
  
  熟核桃油(Black oil)的制作:
  熟核桃油是由生核桃油(Walnvt oil)加入一氧化鉛經(jīng)過(guò)煮制而成的,具體做法如下:
  準(zhǔn)備一不吸油的容器,最好為陶鍋、耐火下班器皿,將250毫升生核桃油加入容器中用電爐子加熱容器,放入一小塊洋蔥頭,當(dāng)洋蔥頭四周冒有小氣泡時(shí)往里加15克一氧化鉛。在整個(gè)煮油過(guò)程中,溫度最高不得超過(guò)120℃,因?yàn)槌^(guò)該溫度時(shí),油的顏色變黑,且干的速度太快。最好使溫度保持在110℃—115℃之間,這樣大約煮兩個(gè)小時(shí),當(dāng)溫度偏高時(shí),控制住電源。
  加入鉛白也可使油快干,但效果不如一氧化鉛,加入紅鉛又會(huì)使油變紅,所以加入一氧化鉛最好。過(guò)去,威尼斯畫家在250毫升的生核桃油中加入超過(guò)15克的一氧化鉛,結(jié)果油干的太快,這樣不便于作畫。如果將生油煮成熟油,即使不加入一氧化鉛,熟油干的速度仍比生油快。從15世紀(jì)至本世紀(jì),大師們均用熟油調(diào)色作畫,從19世紀(jì)開(kāi)始,逐漸有人用亞麻仁油作畫。
 將煮過(guò)的油用過(guò)濾紙過(guò)濾到小口容器中,為使熟油長(zhǎng)期保存,最好排凈容器中的空氣,密封貯存。
  
  瑪?shù)贅渲∕astic)光油的制作:
  用量杯量出75毫升新蒸餾過(guò)的松節(jié)油,再取50克瑪?shù)贅渲ㄕ9庥秃瑯渲瑸?4%),研碎后倒進(jìn)燒杯中,然后加入上述準(zhǔn)備好的75毫升松節(jié)油,小火慢慢加熱燒杯,使樹脂慢慢溶化。在此過(guò)程中不斷用下班棒攪拌直至溶化。
  在用小火加熱的過(guò)程中注意溫度不宜過(guò)高,因溫度過(guò)高能使松節(jié)油蒸發(fā)。當(dāng)溫度過(guò)高時(shí)要斷火,這樣整個(gè)加熱過(guò)程中要時(shí)斷時(shí)續(xù),待瑪?shù)贅渲芙鈺r(shí)用其所長(zhǎng)絲襪過(guò)濾倒入容器中,放幾天以后,雜質(zhì)沉淀,這時(shí)的光油幾乎變白,把光油倒入小口瓶中直至齊口滿,放在陰涼處保存。
還有另一種制作光油的方法:
  即將研碎的瑪?shù)贅渲湃虢z襪中,放在松節(jié)油中自然溶解,但用這種方法做出的光油像奶一樣不透明。
 媒介劑的制作:
  
  取一份的瑪?shù)贅渲庥停偃∫环菔旌颂矣停瑢煞N混合,在很短的時(shí)間二者就會(huì)變成果凍狀的媒介,這是因?yàn)橐谎趸U與光油產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),幫變成果凍膏狀物質(zhì),然后將媒介裝進(jìn)錫管保存,這種媒介大約始于16世紀(jì)。
  
  果凍狀的媒介在作畫過(guò)程中起很重要的作用。
  
  以土紅顏料為例,加入媒介后變得透明,那么土紅為不透明顏色,這足能說(shuō)明將媒介加入別的顏色中更能變得透明。
  
  在作畫過(guò)程中,沒(méi)加入媒介時(shí)用筆很澀,但加入媒介后畫面很平坦,色層表面沒(méi)有任何聚堆的地方,而加入光油時(shí),情況就不同了。
  用媒介劑在顏色未干的畫面上劃線,我們可以看到這種線再也不會(huì)向四周擴(kuò)散,但如在用亞麻仁油畫的色底子上畫線(未干的色畫)時(shí),亞麻仁油底子上的線便擴(kuò)散開(kāi)了。另外用亞麻仁油也很難將色面涂勻。
  在用媒介畫的畫面上用筆掃時(shí),畫面不會(huì)有大的變化,而在用生亞麻仁油畫的畫面上用筆掃時(shí),便會(huì)把畫面掃模糊了。當(dāng)用媒介畫的畫面你感到不滿意時(shí),可用純媒介將色層洗掉,但當(dāng)畫面干了時(shí)便洗不掉了。舉例說(shuō),當(dāng)對(duì)畫面上畫的線感到不滿意時(shí),可馬上用貂毛筆調(diào)純媒介將它洗下來(lái)。在用媒介畫的兩種色塊中間用純媒介畫完后,用筆掃,可在兩種色彩之間畫出很微妙的色彩過(guò)度,而沒(méi)有破壞兩種色塊。
  
  在作畫的時(shí)候,有的地方吸油后,用光油刷表面來(lái)彌補(bǔ)這種方法不好,因這可使畫面變黃,而這時(shí)最好用一份媒介和二份松節(jié)油稀釋后涂刷吸油的表面,但須等畫面干后刷。在作畫過(guò)程中,如果你想畫一部分,你可只刷你想畫的好一部分,如果畫面的一點(diǎn)吸油了,你可用手蘸一點(diǎn)純媒介揉一下吸油部分,這樣,吸油問(wèn)題就解決了,但如果吸油面太大,只能是涂刷了。
  一開(kāi)始作畫時(shí),媒介一定要少用,原因之一是媒介使油沒(méi)有覆蓋力,原因之二是多用媒介使畫面變得過(guò)亮。開(kāi)始作畫時(shí),一般用三份松節(jié)油,一份媒介,畫到以后可用二份松節(jié)油加一份媒介。
制作油畫顏料:
  
  簡(jiǎn)單說(shuō)油畫顏色是由色粉加油研磨而成的。
  通常使用的色粉有鉛白粉、土黃粉、土紅粉、熟褐粉、象牙黑粉、群青粉、鈷藍(lán)粉、湖藍(lán)粉、那不勒斯黃粉、中國(guó)銀硃粉、中黃粉、茜素紅粉、翠綠粉等。
  先將色粉放在研磨板上,一點(diǎn)點(diǎn)加入由二份生核桃油和一份熟核桃油調(diào)和在一起的混合油,用碾子細(xì)細(xì)研磨。檢查色粉是否研磨細(xì)的辦法是將顏色放在兩手指甲背上互相摩擦一下,如果沒(méi)有明顯的小顆粒感覺(jué)全日制磨細(xì)了,然后將顏色裝進(jìn)錫管。
研磨顏料首先是從白顏色開(kāi)始的,這時(shí)研磨板必須非常干凈,如果研磨板是新的,須在研磨之前涂上一層油,這樣色粉便不會(huì)進(jìn)入縫隙里去。
 研磨鉛白:
  
  用兩份生核桃油加入一份熟核桃油,在研磨鉛白時(shí)用的油要少且須一點(diǎn)點(diǎn)慢慢加入,油加入后,稍候一會(huì)兒再研磨,這種白叫威尼斯白。
  古代大師只用鉛白,鋅白是在19世紀(jì)末才發(fā)現(xiàn)的,這種白不好,鋅白很純,但覆蓋力不強(qiáng),干的也很慢。本世紀(jì)30年代又發(fā)現(xiàn)了鈦白,鈦白不透明,但鈦白干的也慢,而且研磨時(shí)費(fèi)很多的油,且時(shí)間一長(zhǎng)變粉,20年以后就裂開(kāi)。(這個(gè)值得注意。)
制作畫筆:
  
  油畫筆有多種類型,有尖頭筆、圓頭筆、扇形筆和扁筆等。筆毛也有貂毛、豬鬃毛、獾毛等多種。筆的原料和類型的多樣,千萬(wàn)了油畫技法的豐富多彩。古時(shí)沒(méi)有我們現(xiàn)在用的扁形筆,所以我們的傳統(tǒng)油畫上看不到方扁形的筆觸。伊維爾介紹過(guò)尖頭和圓頭兩種筆的具體做法。
  
  圓頭筆的制作:
  
  取一束豬鬃毛放在一小塊紙上,把選好的筆毛頭部向下,將毛連同紙卷起來(lái)一齊放入小彈殼里面,然后把紙抽出來(lái),把筆毛顛整齊。有細(xì)線系住中間,系結(jié)實(shí)后把線頭剪掉,再把上面不平的毛剪平。用鉛筆刀把筆桿頭削尖,并在筆桿上蘸上膠,把筆桿頭插入筆毛中間。再取一根細(xì)亞麻線把線頭在蠟上磨一磨,將線打環(huán)靠在毛上,用長(zhǎng)的一端線自筆頭向筆尾方向纏繞到筆毛尾端。把筆尾不齊的毛割掉,再把線頭插入扣中,用力拽短頭,這樣便結(jié)實(shí)地系住了。然后把線頭兩端剪掉,用光油或防潮膠刷在繩的表面。
  最后把細(xì)砂紙泡在水中,在水中用手指在筆頭上摁著磨,把筆頭磨成微圓形,取出后用繩把磨圓的毛纏繞住,待涼干后,折下繩子就可以用了。
  這種豬鬃毛圓頭筆適用于兩塊稍厚的顏色之間銜接,或用于畫較干稠的顏色。
尖頭筆的制作:
  
  取一束貂毛放在小塊紙上卷起來(lái),一起放到子彈殼時(shí)里顛平,把紙抽出,用亞核酸線在筆毛中部系結(jié)實(shí),在筆毛尾部再系一道,兩扣之間再系一道。把線涂上膠固定住線繩結(jié),一邊涂膠一邊用絲線纏,完成后平放用手轉(zhuǎn)動(dòng)將筆毛壓圓。剪掉筆尾多余的毛,把筆毛放入水中,使筆頭收尖,再纏上線至鵝毛管內(nèi)壁的厚度。
  把鵝毛管放入熱水中使其變軟,取出后將筆毛放進(jìn)鵝毛管大頭處,再用筆桿從鵝毛管后推入,把筆尖頂出來(lái)。筆尖的長(zhǎng)短可根據(jù)需要調(diào)整,完成后,插入筆桿便可使用。貂毛尖頭筆適于畫細(xì)部、勾線等用途。
  
  現(xiàn)在市場(chǎng)上什么筆都有得買,只要有錢就行。如果有必要的話,比如要制作某些特殊的畫面效果,您不妨也試試做一些不一樣的畫筆,有道是,感受自己的感受,那才叫真爽。
  
首先畫精細(xì)的素描稿,素描稿的畫幅要求與準(zhǔn)備好的油畫布等大。畫素描稿時(shí)可先不固定邊線,這樣便于最后根據(jù)構(gòu)圖需要裁成等大。素描稿完成后,有一張硫酸紙浮在上面,用鉛筆先把素描稿透到硫酸紙上,一般只是用線條把各部分輪廓畫下來(lái),再用土紅色粉筆涂在硫酸紙的背面。一種方法是全涂,另一種方法是沿著透出的線條涂一遍,再將硫酸紙固定在畫布上,這樣將稿子透到畫布上。還有一種方法是用復(fù)寫紙透稿。然后用一份熟核桃油加二份松節(jié)油調(diào)和土紅、鈷藍(lán)、鉛白三種顏色成一種棕灰色。用尖毛筆蘸該棕灰色在畫布上勾線定稿。
  
  畫第一遍稿時(shí)僅用下列四種顏色:鉛白、土黃、土紅、藍(lán)(可用灰代替)。藍(lán)色對(duì)古代大師和現(xiàn)代畫家來(lái)說(shuō)均是奶難掌握的顏色。用一份熟油加三份松節(jié)油調(diào)色,開(kāi)始熟油用的不宜太多,免得畫面發(fā)亮。開(kāi)始鋪色時(shí)要畫的灰一些,薄而透明,能看到色層下的起稿線,暗部也加入適量的白色,先畫陰影和暗部,再畫亮部,二者銜接的地方用一特制的扇形筆掃一掃。
  
  第一遍畫完后要等二至三天再畫,否則畫面將會(huì)吸油。待底色干后用小刮刀將畫面的小色結(jié)刮掉,這樣做是為了畫面的美感。如果發(fā)現(xiàn)畫面過(guò)亮,可用巴拿馬樹皮水將畫面洗一下。將清洗后的畫面擦凈晾干,然后取一份媒介加入三至四份松節(jié)油,將畫面輕輕涂一遍,準(zhǔn)備畫下一步,這一步用色畫,用媒介調(diào)色畫的時(shí)候用量要少。該階段主要用純媒介,但畫細(xì)部時(shí),要用稀釋的媒介(一份媒介加入三份松節(jié)油),為什么畫局部要用稀釋的媒介呢?用媒介畫時(shí)易使畫面色彩擴(kuò)散,而用稀釋的媒介作畫便克服了這一缺點(diǎn)。該步驟的媒介不要多用。多了畫面透明、亮,而該階段不應(yīng)太透明、過(guò)亮,應(yīng)控制住,為下一階段做準(zhǔn)備,緊接著下一步大約要畫兩周左右(當(dāng)然有時(shí)也得根據(jù)畫面大小而定),這時(shí)強(qiáng)調(diào)調(diào)色板上一定要用色單純。維米爾的調(diào)色板就很單純,他用中黃色調(diào)作畫時(shí),色板上就沒(méi)有檸檬黃或其他黃色。一些大師在畫肖像畫時(shí)僅用幾種色,僅用白、土黃、土紅、黑、褐色,但畫出的色調(diào)卻很鮮明、響亮。
  
  在第一階段顏色鋪完后,第二階段不是一次完成,要一部分一部分地反復(fù)深入刻畫,而又要保持整個(gè)畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。第二階段盡可能要與對(duì)象接近,調(diào)子要畫的平和一點(diǎn),最后強(qiáng)調(diào)畫面的黑與白的關(guān)系。每完成一個(gè)細(xì)節(jié)都要用扇形筆柔掃,使之渾然。每層色畫過(guò)后,最少要等一天再畫,而每天畫之前把要畫的地方用松節(jié)油加媒介溶劑刷一遍,這樣做的目的是使兩個(gè)色層結(jié)合得好。吸油的地方也相應(yīng)變好。如果這一階段的畫面顏色比實(shí)際對(duì)象淺一層,那么我們還可用下一透明罩染階段來(lái)彌補(bǔ)。
染畫面:
  
  待畫干過(guò)幾天后,用巴拿馬樹皮水清洗畫面,待干后調(diào)和一份媒介加四份松節(jié)油混合,用板刷將畫面刷一遍,停一會(huì)兒便可染透明色了。染畫的過(guò)程也是深入刻畫的過(guò)程,它可以造成更豐富的色調(diào),使顏色飽和。
  首先用膠帶紙將不需染的部分貼住,用純媒介調(diào)色染,涂上一遍透明色后不能馬上涂第二遍色,媒介劑涂上后可以在上面反復(fù)畫,但要趁濕畫,干了以后再改就很困難。部分地方可加進(jìn)適量的白色,因加進(jìn)白顏色后,透明效果必定有所變化。在罩染畫面時(shí),不可用剛經(jīng)松節(jié)油洗過(guò)的筆蘸媒介染,因?yàn)樗晒?jié)油可使顏色在畫面上擴(kuò)散,當(dāng)染的顏色過(guò)分時(shí),可用硬毛筆蘸上純媒介帶幾下畫面,這時(shí)就可帶下一部分被染上的顏色。
 上光:
  
  首先用巴拿馬樹皮水清洗一遍畫面,洗凈畫面的灰塵,等干后再上光。一般說(shuō)來(lái),較好的光油是瑪?shù)贅渲庥汀H?5克瑪?shù)贅渲尤?5毫升的松節(jié)油,在法國(guó)還須放入黃豆粒大的威尼斯松節(jié)油。用一份光油加入三份的松節(jié)油將它稀釋。上光應(yīng)分兩次,兩次均很薄。上光時(shí)和筆最好不要反復(fù)重復(fù),橫刷完后再給向刷,上完光后的畫面要平放,光油干的很快,大約十五分鐘后就干了。剛剛上完光的畫面發(fā)亮,但過(guò)一段時(shí)間后就不太亮了。如果上兩次光,那得等第二天再上第二次光。畫幅非常大的時(shí)候,須上兩次光,避免一些地方漏掉。
  在現(xiàn)代一些書上時(shí)常介紹和達(dá)瑪樹脂上光,用達(dá)瑪樹脂上光不好,它遇水變白,這樣會(huì)影響畫面的色彩,整個(gè)畫面色調(diào)可能由此而變藍(lán)。
  最后應(yīng)補(bǔ)充說(shuō),畫畫完后須等三四個(gè)月以后再上光,如果需馬上上光,最好先用一點(diǎn)純媒介涂在畫面上,然后用軟毛布輕輕柔擦。
(直接畫法的作畫過(guò)程差異)
區(qū)別也不難理解,直接畫法講究的是筆性,它要求筆筆造型;而間接畫法,如多層透明畫法,這本身就有“制作”畫面的嫌疑。在我看來(lái),直接畫法要更講究人性一些,不過(guò)這要求畫者的造型能力必須很高,即達(dá)到把技巧提升到藝術(shù)美的境界才好說(shuō)法,否則畫面就沒(méi)有什么看頭了,這就是真正的困難所在。至于依維爾的畫法,不可否認(rèn),其中主要是“制作”在起作用。有人很聰明,他們會(huì)同時(shí)學(xué)習(xí)這兩種畫法,并加以運(yùn)用。像倫勃朗的大多作品都是通過(guò)直接畫法和傳統(tǒng)罩染法(間接類畫法之一)相結(jié)合來(lái)完成的。謝洛夫是直接畫法的天才創(chuàng)造者,不過(guò),他偶爾也運(yùn)用多層畫法(嚴(yán)格說(shuō)來(lái),古典意義的透明畫法和19世紀(jì)末期往后的所謂多層畫法區(qū)別非常大。透明畫法是屬多層畫法,但多層畫法卻不一定是透明畫法,這一點(diǎn)必須分清楚。)。在我看來(lái),依維爾的畫法已經(jīng)和之前的新古典主義畫法有了很大區(qū)別,他作畫的過(guò)程其實(shí)也不復(fù)雜,復(fù)雜的是那些準(zhǔn)備工作,他所回歸的是更早時(shí)期的凡.艾克那類做法,至少在很大程度上是屬接近。如果懂得他的類于傳統(tǒng)的處理畫面的一些繪畫方式,其實(shí)很有幫助,我們很難設(shè)想一個(gè)畫家一輩子只用簡(jiǎn)單的一種繪畫方法。在直接畫法和間接畫法之間有很大的空間,如果兩者都能掌握,那對(duì)您將來(lái)創(chuàng)作可能會(huì)有很大幫助。舉個(gè)不是很適當(dāng)?shù)睦樱莆者@兩個(gè)方法,就好比同時(shí)掌握中國(guó)寫意畫法和工筆畫法一樣,這對(duì)創(chuàng)作者肯定很有幫助。不同的是,西洋繪畫要講究的方面估計(jì)要復(fù)雜一些,歷史告訴我們,油畫顏料是到目前為止彈性最大的、利于畫面造型的一種材料,但它們的缺點(diǎn)也是很明顯的,那就是我們不得不小心它們可能的化學(xué)反應(yīng)的發(fā)生。

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