3 幾種清洗方法的使用
　　在對(duì)文物現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，我們提出和采用了幾種有針對(duì)性的清洗方法，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐后，將其中不合理的成分進(jìn)行改進(jìn)或去除。盡可能的保護(hù)文物機(jī)理在修復(fù)過(guò)程中不受傷害。現(xiàn)分別介紹如下。
    3·1 局部燙洗法
　　局部燙洗法是針對(duì)文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對(duì)畫面的其它臟污要先行處理。對(duì)有霉害的卷軸文物，應(yīng)先用除氧封存等方法殺死霉菌。對(duì)干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。
　　不同時(shí)代的文物，其材質(zhì)會(huì)有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強(qiáng)度都會(huì)有所不同。因此，清洗文物必須根據(jù)文物的老化程度不同而有所區(qū)別。對(duì)于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫面，用流動(dòng)水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對(duì)于已經(jīng)開始老化的文物，我們先清除浮塵，然后用含量為3％的膠液噴涂于畫面二至三次，起保護(hù)畫面色彩層的作用。對(duì)于綠色等顆粒大，色彩濃的顏料，還要用毛筆沾膠液局部輕涂4—5次進(jìn)行固定，因?yàn)轭w粒大的顏料很容易脫落。待干后，可以采用傳統(tǒng)的方法水洗畫面。但不宜洗得過(guò)多，更不宜用室溫以上的水，因?yàn)楦邷貢?huì)帶走顏色中的膠質(zhì)，使畫面出現(xiàn)輕重不同的脫膠現(xiàn)象。造成修復(fù)過(guò)的文物畫面色彩斑駁，絹地或紙素的自然老化色不均勻的現(xiàn)象。
　　對(duì)于霉菌污染后留下的色素和霉斑，我們建議使用局部燙洗方法。我們認(rèn)為，許多繪畫文物不宜大規(guī)模的濕洗或浸漬，對(duì)紙張等強(qiáng)度低的文物，這樣的清洗會(huì)帶來(lái)很大的危害。減小燙洗的范圍，對(duì)文物的損害會(huì)隨之降低。反之，燙洗的時(shí)間和面積越大，對(duì)文物的傷害就越大。
　　局部燙洗法的操作：在工作臺(tái)上放置一張臺(tái)式玻璃燈箱，燈箱上再覆蓋一塊大的透明有機(jī)板，使干燥的畫面可以平鋪其上。大畫心用小塊白紙均勻覆蓋，再鋪上帶小窗口的塑料透明膜，將小窗口對(duì)準(zhǔn)需要清洗的畫面，用毛筆沾取很少量的90℃以上蒸餾水反復(fù)燙洗，同時(shí)透過(guò)燈箱的照射觀察畫面清洗的情況，一旦出現(xiàn)紙張發(fā)毛的現(xiàn)象，則立即停止。注意筆尖水分一定不能多，太多的水會(huì)把紙素泡透，反為畫害。對(duì)于霉斑色素嚴(yán)重的畫心，在揭去覆背紙以后還可以用上述辦法從畫背面輕輕局部燙洗，但必須沾取極少的水，一點(diǎn)點(diǎn)的洗去。局部燙洗法對(duì)諸如茶色、黑色的菌斑、蟲斑、油跡都有一定的去除效果。而且，對(duì)于脫膠造成的色彩脫落酥解有避免作用。同時(shí)值得一提的是，在不影響展覽的情況下，并不一定非要將畫面的污跡處理的十分干凈，這是不可能的，也是沒(méi)有必要的。用各種化學(xué)試劑反復(fù)洗滌的結(jié)果，勢(shì)必帶給文物潛藏的、不明后果的惡劣影響。所以，堅(jiān)持用水洗的辦法修復(fù)卷軸文物是很有必要的。
    3·2 吸附法
　　那些遇水浸泡過(guò)的卷軸文物，往往會(huì)形成大面積連綿不斷的黃色水跡，用水浸洗時(shí)，水呈褐色茶湯樣，但洗后，深淺不同的黃色水跡仍然存在，對(duì)接下來(lái)的全色工作帶來(lái)很大麻煩。用吸附法可以解決這樣的問(wèn)題。吸附法還對(duì)畫面黑臟、灰塵裹敷嚴(yán)重的文物也有很好的清洗效果。但此法不適于顏色層酥粉、老化嚴(yán)重的文物。要強(qiáng)調(diào)的是，在清洗前同樣要對(duì)色彩進(jìn)行加固。
　　吸附法操作步驟；在畫案上平鋪比畫心四邊大一圈的白色吸水紙，然后用排筆潤(rùn)水排平，反復(fù)三次，形成三層吸水紙，并注意刷平。再鋪一層洗過(guò)的皮紙(除酸，晾干)用以保護(hù)畫心。畫心正面朝下，用水潮平，背面同樣以皮紙加以保護(hù)。接下來(lái)，用同樣的辦法再覆二層吸水紙于畫背之上，最后，再在其上鋪一張干的吸水紙，排緊。吸附時(shí)間可限制在6到24小時(shí)之間，但必須做到經(jīng)常揭開畫心查看污跡吸附的情況和畫心的著色層是否安全。實(shí)踐證明，經(jīng)過(guò)吸附清洗的畫心，會(huì)呈現(xiàn)出非常均勻、清晰的效果，畫面的包漿不會(huì)被水沖刷掉，顏料也十分安全。因此這一方法證明是有效和安全的。但必須強(qiáng)調(diào)的是，不可以只貪圖畫面的干凈美觀而無(wú)限期的延長(zhǎng)吸附時(shí)間。因?yàn)槿魏我环N方法在使用時(shí)，首先要考慮的是文物的耐受能力，否則就違背了修復(fù)的初衷。
    3·3 紗網(wǎng)固定清洗法
　　有些紙質(zhì)、絹質(zhì)文物因?yàn)楸４娌划?dāng)而糟朽嚴(yán)重，機(jī)械強(qiáng)度很低，但臟污情況又十分嚴(yán)重；有些直接從墓葬中出土，取出時(shí)粘連成團(tuán)，沾滿泥沙。這樣的文物很難用常規(guī)的辦法清洗。如果不洗，這些泥土污物又會(huì)影響下一步修復(fù)工作。因此我們借鑒日本人修復(fù)書籍類文物的方法，設(shè)計(jì)了紗網(wǎng)固定法清洗該類文物。
　　紗網(wǎng)固定法操作步驟：選一塊薄型泡沫塑料板做承載物，同時(shí)選兩張比畫心略大的細(xì)紗網(wǎng)，將畫心夾于其中。由二人搭手，平端紗網(wǎng)兩端，放于泡沫板上，四周以木夾夾牢(泡沫板與紗網(wǎng)同時(shí)夾住)。將一只大型洗滌槽洗干凈，內(nèi)注深度為80％的蒸餾水(水溫視文物強(qiáng)度而定)。二人輕輕將文物以及泡沫板同時(shí)放入水中，并用手壓住泡沫板四周，另一人撥弄水面，制造人工輕浪，目的是蕩滌泥沙、污物的附著。待四周水變混濁后，輕輕松開泡沫板，讓其自然浮起。如有必要，還可以重復(fù)進(jìn)行一次。之后讓畫心在紗網(wǎng)中自然干燥。這樣做的好處是，糟朽碎裂的畫心不會(huì)因?yàn)榍逑磿r(shí)變形而重疊在—起，對(duì)以后的加固亦無(wú)影響。
 
　　雖然嘗試采用不同的方法對(duì)卷軸文物進(jìn)行清洗，但最終的目的只有一個(gè)，那就是盡可能的保護(hù)文物在修復(fù)過(guò)程中不受傷害或少受傷害。紙質(zhì)和絹質(zhì)文物都是比較脆弱的文物，較一般文物更易受到霉腐、酸腐，蟲害環(huán)境的危害。我們?cè)谛迯?fù)中會(huì)難以避免地使用現(xiàn)代加工技術(shù)抄制和染制的紙，而這些紙往往是以強(qiáng)力的化學(xué)作用加以清洗和漂白的，在紙中還殘留有硫酸和氯漂白劑的痕跡。紙張制造和裝裱過(guò)程中使用的白礬，在水溶液中本身就是酸性物質(zhì)，一旦遇到溫度高、濕度大的環(huán)境，就會(huì)形成酸腐蝕，引起紙張朽壞和霉蛀，這些都是對(duì)保存修復(fù)十分不利的。因此，我們?cè)谛迯?fù)過(guò)程中，不僅要了解文物病害的形成原因、危害機(jī)制，還要形成對(duì)病害的預(yù)防性思維，盡量從文物的長(zhǎng)遠(yuǎn)保存目的出發(fā)，預(yù)防潛在的病害。
　　上述采用的卷軸文物清洗技術(shù)，也只是我們?cè)谛迯?fù)保護(hù)過(guò)程中所作的一些嘗試，不當(dāng)之處，望同行和專家指正.