在今年西泠印社的春拍中，齊白石在1938年創(chuàng)作的《魚(yú)蝦蟹蛙》立軸，估價(jià)80萬(wàn)至120萬(wàn)元，成交價(jià)則達(dá)到了190.4萬(wàn)元。據(jù)《亭子間藏齊白石書(shū)畫(huà)》記錄，本拍品曾經(jīng)陳之初收藏。陳之初出身于新加坡，經(jīng)營(yíng)土產(chǎn)、樹(shù)膠，以胡椒最為大宗，有“胡椒大王”之美譽(yù)。嗜好文物，收藏甚豐，有“東南亞最大收藏家”之稱。這幅作品最早出現(xiàn)在2003年上海朵云軒的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為10萬(wàn)至15萬(wàn)元，成交價(jià)為26萬(wàn)元。到了2005年中國(guó)嘉德的拍賣會(huì)上，其估價(jià)38萬(wàn)至48萬(wàn)元，成交價(jià)為88萬(wàn)元。值得注意的是，在此次拍賣圖錄中特別提到了畫(huà)中的簽條：齊白石魚(yú)蝦蟹蛙冊(cè)頁(yè)。乙酉春玉筍堂珍藏，還提到了此四頁(yè)現(xiàn)裝裱為立軸。
 
另外一個(gè)經(jīng)典案例是在今年春拍中，陸和九和啟功創(chuàng)作的《山水書(shū)法 四屏(八開(kāi))》，估價(jià)18萬(wàn)至25萬(wàn)元，成交價(jià)為57.12萬(wàn)元。這件作品曾經(jīng)是一把成扇，在2000年中貿(mào)圣佳的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)只有14300 元。在2009年的秋拍中，其還是以扇面的形式出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，估價(jià)8萬(wàn)至10萬(wàn)元，但沒(méi)有成交。沒(méi)有想到此次藏家重新將其裝裱之后，一下子令人眼前一亮，拍出了令人咋舌的天價(jià)。這無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面顯示出，裝裱對(duì)于畫(huà)作價(jià)格的重要性。
 
中國(guó)的書(shū)畫(huà)，是東方藝術(shù)之寶。伴隨著書(shū)畫(huà)的發(fā)展，裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝經(jīng)過(guò)歷代相傳，到如今已經(jīng)是技術(shù)純熟，經(jīng)驗(yàn)豐富。收藏書(shū)畫(huà)的目的之一是欣賞，而只有裝裱好的書(shū)畫(huà)才能更好地欣賞。在書(shū)畫(huà)中，裝裱更是能夠起到意想不到的作用，比如冊(cè)頁(yè)已不完整，索性將其裱成立軸；傳統(tǒng)扇面一般都裱成鏡片或通過(guò)兩色裱、三色裱將其裱成大尺寸立軸。信札，一般裱成冊(cè)頁(yè)觀賞、收藏，也有裱成手卷的，如張學(xué)良定遠(yuǎn)齋所藏祝允明、文徵明、陳淳等諸家信札，皆為手卷裝裱。
 
很多書(shū)畫(huà)收藏者對(duì)裝裱并不重視，許多好的作品竟然配以低劣的裝裱工藝，嚴(yán)重影響作品價(jià)值。事實(shí)上，有很多資深藏家通過(guò)裝裱，將自己的收藏賣出了好價(jià)錢。在業(yè)內(nèi)流傳著這樣一個(gè)故事，某藏家將自己收藏的兩本冊(cè)頁(yè)全部拆開(kāi)，并裱成鏡心，一部分在翰海、嘉德拍賣，一部分讓于別的藏家。 當(dāng)年在北京翰海2002秋季拍賣會(huì)上拍賣的那部分作品(張大千、齊白石、王雪濤、蔣兆和、啟功、田世光、陳半丁等)，全部以高出底價(jià)幾倍的價(jià)格成交，成為那場(chǎng)拍賣會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)。
 
值得注意的是，裝裱有時(shí)也可能成為造假的“幫兇”。2004年中國(guó)嘉德秋拍中，齊白石的一幅《云海林屋圖》，估價(jià)28萬(wàn)至35萬(wàn)元，成交價(jià)為 46.2萬(wàn)元。在畫(huà)幅下端畫(huà)家背題：“此幅之紙有兩層，謹(jǐn)防裱褙之人偷去一層。裱成照光一看，若無(wú)這一行字，即偷去矣。白石筆批。”由此可見(jiàn)在裝裱中“揭二層”的辦法，早就為人所用，而引起畫(huà)家的警覺(jué)。所謂“揭二層”，是利用裝裱之機(jī)，把書(shū)畫(huà)真跡的字心、畫(huà)心的表層與命紙揭離，利用墨色滲透而成的影像制成另一件作品欺世。
 
裝裱是舊書(shū)畫(huà)鑒定的輔助依據(jù)之一。假如一件作品的畫(huà)心是舊的，但卻是新裝裱，買家可能心中會(huì)產(chǎn)生警惕之心，要極度仔細(xì)鑒別畫(huà)心；如果畫(huà)心是舊的，裝裱也是舊的，買家可能第一感覺(jué)就會(huì)趨向于肯定。舊裝裱與新裝裱在工藝上有長(zhǎng)有短，甚至后者采用的材質(zhì)勝于前者，不過(guò)每個(gè)時(shí)代都有特定的歷史風(fēng)格，如舊裝裱的軸頭可能采用象牙、黃金或上等木頭等，有的收藏者非常追求這種舊風(fēng)。舊裝舊裱符合收藏者追求原汁原味的心情，但有時(shí)這也能會(huì)被利用。
 
董邦達(dá)、焦秉貞的作品是經(jīng)常被假冒的對(duì)象，但所占比重較的裝裱形式上與一般書(shū)畫(huà)有所不同，外觀極為富麗堂皇，裝裱多以黃色龍紋花綾裱成，手卷的裝裱，多以黃綾包首，手卷外再用黃綾包裹。立軸也皆以黃綾裝裱，地桿兩端配以紅木、彩瓷、牛角或象牙所制的軸頭，顯得十分精美、考究，全仿宮廷樣式。所造作品工繁，多工筆設(shè)色，以絹本為主，也有紙本。因此，有時(shí)看到太新和太好的裝裱，反而應(yīng)該懷疑。