讀黃胄的人物畫(huà)，令人感到一股蓬勃的生氣。

他很善于把寫景同寫人結(jié)合起來(lái)。一幅好山水畫(huà)，即使一個(gè)人也不畫(huà)，我們也可以看出畫(huà)中寄托著作畫(huà)者的思想情感，透過(guò)畫(huà)上景物，可以"看到"畫(huà)家自己。人物畫(huà)上的景物也是一樣的。所不同者，人物畫(huà)上的景物，還必須同畫(huà)上的人物相映襯，相協(xié)調(diào)。描寫景物必須是為著更突出地表現(xiàn)畫(huà)上主人公的性格、精神面貌。

舊時(shí)照相館里出來(lái)的照片，不論什么人在鏡頭前面一站，背后一律加上一塊平湖秋月、三潭印月之類的幕布，有時(shí)會(huì)使人發(fā)笑。因?yàn)槿宋锿季敖Y(jié)合不到一起。畫(huà)面上山水景物如何處理，是畫(huà)家如何看待這特定狀態(tài)下人與自然的關(guān)系問(wèn)題。

在一些"景"與"人"結(jié)合得較好的作品中，沒(méi)有那種景物游離于人物之外、或景與人的情調(diào)不一致的毛病。《柴達(dá)木風(fēng)雪》中，勘探隊(duì)員和兄弟民族人民的樂(lè)觀、斗志昂揚(yáng)的情緒，是通過(guò)漫天大雪襯托出來(lái)的，《巡邏圖》里軍民對(duì)敵人的警惕、對(duì)祖國(guó)的耿耿忠心，是同山巒重疊、風(fēng)雪交加的描寫分不開(kāi)的。畫(huà)家描寫困難的處理，是為了描寫蔑視困難、敢于同困難作斗爭(zhēng)的祖國(guó)的建設(shè)者和保衛(wèi)者。

我還喜愛(ài)黃胄的這樣一些作品：早晨，幾個(gè)藏女在河邊梳洗的時(shí)候，一群大雁飛過(guò)來(lái)問(wèn)好；年輕的女醫(yī)師在月夜出診；母親給孩子喂奶的畫(huà)上，背景有兩頭?一頭大的、一頭小的　毛驢。這些作品同《柴達(dá)木風(fēng)雪》《巡邏圖》一樣，不只人物畫(huà)得美，畫(huà)得生動(dòng)，而且情景交融、一片生機(jī)。畫(huà)上的自然，是為畫(huà)上主人公所"人化"了的，成為人的"非有機(jī)的身體"?馬克思　，也是為畫(huà)家所"人化"了的，所對(duì)象化了的。畫(huà)家把寫景統(tǒng)一于寫人，歸根結(jié)底又是把寫人、寫景統(tǒng)一于寫情。黃胄人物畫(huà)生氣蓬勃，這也是一個(gè)原因吧?